“瘦身”后的國產(chǎn)劇需剎住創(chuàng)作歪風邪氣 提升作品品質(zhì)與職業(yè)操守

近期,國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》(以下簡稱《通知》)?！锻ㄖ分赋?一些電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作生產(chǎn)過程中過度強調(diào)商業(yè)屬性、經(jīng)濟效益,出現(xiàn)人為拉長集數(shù)、故事情節(jié)注水的現(xiàn)象,造成敘事節(jié)奏拖沓、拉低藝術(shù)水準、影響觀看審美等問題。的確,虎頭蛇尾、情節(jié)注水幾乎是國產(chǎn)劇的通病。

追逐商業(yè)利益,從驚艷開篇走向情節(jié)注水

良好的收視率和較長的劇集可以帶來可觀的收益。為了獲取更高的商業(yè)利益,不少影視創(chuàng)作者為實現(xiàn)收視率與劇集長度的雙豐收“絞盡腦汁”。

許多創(chuàng)作者都迷信一句話,即“好的開始等于成功的一半”。換句話說,一部電視劇如果前三腳踢不開,后面很難翻身。因此,很多創(chuàng)作者都挖空心思、蓄積智慧、鉚足力量,爭取在劇作開篇討個頭彩。于是,很多劇作都有一個邏輯縝密、情節(jié)吸睛、對白精彩的開頭。如諜戰(zhàn)劇總是把伏筆和暗線預埋在劇作前端,用一場波譎云詭的廝殺或者神秘的接頭暗語留下線索和疑云,用強情節(jié)、大場面讓觀眾產(chǎn)生好奇心和帶入感。古裝劇時常把驚天秘密和國族仇恨鋪設(shè)到劇作開端,將各方勢力的陰謀和算計搭建成一個立體的角力場。都市情感劇往往開頭信息量巨大,把各種職場紛爭、情感糾葛和命運起伏一股腦兒的堆砌給觀眾。總之,好的開局能夠很快把觀眾帶入特定的戲劇情境,產(chǎn)生持續(xù)追看的欲望,并由此迅速聚攏人氣、形成話題熱度、獲得良好口碑,然后輔以動態(tài)宣發(fā),為收視率的持續(xù)走高奠定基礎(chǔ)。

在收獲一個好的開端之后,很多劇作就開啟注水之旅。眾所周知,在電視劇制作中,如果鏡頭無法轉(zhuǎn)化為成片就難以實現(xiàn)盈利。因此,創(chuàng)作者會盡可能地把鏡頭剪輯進成片當中。而商業(yè)采購的重要標準之一就是按照集數(shù)進行交易,注水越多就意味著集數(shù)越長,越能夠獲取商業(yè)利益。而前番“驚艷的開篇”已經(jīng)勾起觀眾的收視興趣,鎖定了收視基本盤,觀眾棄劇的可能性大大降低,此時注水頗為“保險”。于是,敘事節(jié)奏開始慢下來,對白當中經(jīng)常出現(xiàn)“正確的廢話”,空鏡頭和關(guān)系鏡頭重復剪輯,男女主角的深情對視要持續(xù)良久,策馬奔騰的俠客根本停不下來……某種意義上,網(wǎng)絡(luò)平臺的倍速模式就是對電視劇注水的有力回擊。試想,如果劇情緊密扎實、臺詞金句不斷,觀眾當然不愿錯過那些意味雋永、妙趣橫生的橋段。還有的創(chuàng)作者擅長“審時度勢”、分段注水,即針對原本高密度、強情節(jié)的劇情進行有計劃的、“低調(diào)”的稀釋。如在比較出彩的幾集里,偷偷摻入幾分鐘不易察覺的“水分”。或者把上一集比較精彩的橋段以“片頭”“閃回”“插敘”的方式剪輯到下一集里等。

還有一些劇作,既缺乏強有力的故事主線來推動劇情向前發(fā)展,又缺乏完整的起承轉(zhuǎn)合式的敘事手法以縫合故事鏈條。主線跑偏、文不對題成為另外一種變相注水方式。有的職場劇基本沒有展現(xiàn)行業(yè)特征和行業(yè)規(guī)矩。如在《談判官》《完美關(guān)系》里,通篇也沒有幾次靠譜的談判或者令人信服的公關(guān)活動,有的只是男女主角扮酷耍靚、擠眉弄眼的情感游戲。有的醫(yī)療劇不以醫(yī)療診治、救死扶傷為敘事主線,而是把醫(yī)生、醫(yī)患之間的情感糾葛、家庭紛爭放在首位。有的諜戰(zhàn)劇在隱蔽戰(zhàn)線之外配備了太多的情感副線,把情報戰(zhàn)變成情敵之間的拉鋸戰(zhàn),降解了諜戰(zhàn)劇的類型基礎(chǔ)和藝術(shù)品格。

提供解決思路,剎住創(chuàng)作歪風邪氣

近年來,許多國產(chǎn)劇高開低走、結(jié)局爛尾,甚至一些藝術(shù)質(zhì)量和口碑皆屬上乘的作品也不能幸免。結(jié)局爛尾,是指劇中的人物命運沒有完整的交代和合理的歸宿;或者是在戲劇沖突沒有充分釋放的前提下草草收場;或者劇作的收尾與劇情的邏輯走向大相徑庭等等。如近年來少有的涉案劇佳作《破冰行動》,因其劇作末尾某些強行湊戲、刻意煽情的橋段而令觀眾不滿,以至于主創(chuàng)不得不公開道歉。

虎頭蛇尾、情節(jié)注水現(xiàn)象為何如此普遍?筆者以為,主要有以下原因:一是抖機靈。如前所述,許多創(chuàng)作者都把“寶”押在了前幾集。有的“大編劇”只負責開頭或重頭戲的寫作;或者只負責故事框架的搭建和人物命運的確立;或者僅僅只是掛名,寫作交給“小編劇”或者編劇團隊來完成。這種做法很容易導致劇作整體風格不統(tǒng)一、每集之間的水平參差不齊,故事不連貫、人物立不住。二是耐力差。電視劇創(chuàng)作猶如田徑賽場上的馬拉松,需要有長途奔襲的心力、體力和意志力。目前國內(nèi)許多編劇、導演缺乏足夠的文化積淀和藝術(shù)修養(yǎng),耐力不足。有的編劇憑著一點創(chuàng)作天賦和靈光閃現(xiàn),迅速寫下劇本大綱或某些值得期待的橋段,然后就江郎才盡了。三是平臺加碼。在完成市場交易之后,一些播出平臺會根據(jù)自身的播出需要對作品進行重新剪輯,主要操作就是盡可能地抻長作品的后半段。于是,經(jīng)過內(nèi)容注水、剪輯注水和節(jié)奏注水之后,本來就“水”的作品就更“水”了。此外,影視行業(yè)整體浮躁,創(chuàng)作動機貨幣化讓批量生產(chǎn)、機械復制成為盛行的行業(yè)歪風。

針對國產(chǎn)電視劇虎頭蛇尾的問題,《通知》指出要增強問題意識,推動電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)從規(guī)模數(shù)量擴大向整體質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變,堅決反對注水、拉長集數(shù)等行為?！锻ㄖ返陌l(fā)布既是規(guī)范又是指導,為電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作提出了問題,也給出了解題思路,關(guān)鍵看創(chuàng)作者如何作答。

提升作品品質(zhì)與職業(yè)操守,方能涌現(xiàn)更多精品力作

筆者以為,對于行業(yè)來說,首先是要守望初心、回歸創(chuàng)作。新時代的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者,應該守望藝術(shù)初心,在作品質(zhì)量和職業(yè)操守方面實現(xiàn)自我提升。用萃取濃縮而不是稀釋注水的方式來提取藝術(shù)菁華,用高質(zhì)量而不是大容量來凸顯作品的思想價值、藝術(shù)價值和娛樂價值。讓創(chuàng)作回歸傳遞思想、表達情感、提供愉悅的藝術(shù)本真,不能讓商業(yè)邏輯束縛甚至綁架創(chuàng)作思維。觀眾對好作品永遠有剛性需求,而虎頭蛇尾的創(chuàng)作套路總是讓觀眾“期望越大失望就越大”,有一種被忽悠的感覺。要給注水行為敲響一記警鐘,用行業(yè)契約和行業(yè)規(guī)則來遏制不良風氣。此外,許多編劇時常抱怨制片方隨意刪改劇本、增減戲份,從而破壞了劇本原有的故事基調(diào)和精神氣質(zhì)。因此要提升編劇的話語權(quán),尊重契約精神并加強行業(yè)自律。

其次是要全面解讀、精準施策。從《通知》的內(nèi)涵來看,縮減集數(shù)不是為了限制創(chuàng)作,而是為了多出精品。如在央視播出的扶貧題材電視劇《一個都不能少》以36集的體量講述了我國西部某地的貧困村“焉支村”合并到本縣最富裕的“丹霞村”后,兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。湖南衛(wèi)視率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》以44集的體量,講述了許晗、杜笑語等都市優(yōu)秀青年在“兩山理論”的感召下,積極返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè),建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的勵志故事。

不過,提倡不超過40集,鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作,不是一刀切的硬性規(guī)定,而是遵循藝術(shù)規(guī)律,具體問題具體分析的精準施策。比如一些涉案劇、都市情感劇,未必需要超長敘事來完成故事結(jié)構(gòu),壓縮集數(shù)擠出水分恰好能夠提高藝術(shù)質(zhì)量。如果劇集形成了具有一定影響力的劇作品牌和大量的固定觀眾,亦可采取單元劇、系列劇的形式進行有計劃、有步驟的分批拍攝。又如一些名著改編、紅色經(jīng)典,其原著的史詩質(zhì)感需要由宏大敘事來完成。針對這些劇作類型并不是非要限制其劇集長度。像是重大革命題材劇如《解放》,重大歷史題材劇如《大秦帝國》等,其題材和內(nèi)容所蘊涵的故事容量豐滿厚重,需要長篇幅、大體量來完成。

總之,除去必要的篇幅之外,要限制超長電視劇的立項和播出審核,加強平臺監(jiān)管,規(guī)避隨意變換集數(shù)、拉長作品的行為,遏制虎頭蛇尾、情節(jié)注水的現(xiàn)象。唯有如此,才能烹飪出溫養(yǎng)心靈、啟迪智慧、快慰人生的文化大餐。

(作者:楊洪濤,系中國傳媒大學戲劇影視學副教授、博士)