《月亮和六便士》，追求藝術(shù)就要拋妻棄子？

《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆（William Somerset Maugham）在1919年創(chuàng)作的長篇小說。

這本小說描述了一個原本平凡的證券經(jīng)紀人斯特里克蘭，突然愛上了畫畫，把生命的價值全部注入絢爛畫布的故事。

(資料圖片)

可嘆的是，追求藝術(shù)的他卻拋棄了自己的事業(yè)和家庭，這讓很多人有了“追求藝術(shù)，就要拋妻棄子？”的疑問。

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01.

《月亮和六便士》的原型是什么？

其實，我們可以把《月亮和六便士》理解為20世紀非常有名的藝術(shù)家小說。

所謂藝術(shù)家小說，就是這部作品里的主人公是一個藝術(shù)家。

《月亮和六便士》里邊也有個藝術(shù)家叫斯特里克蘭，他的原型就是浪漫派繪畫后期的代表作家保羅·高更。

如果你看過這本小說，就會發(fā)現(xiàn)其中有很多的符號，讓斯特里克蘭和保羅·高更聯(lián)系在一起。

保羅·高更原先是證券交易所的員工，甚至已經(jīng)做到了中層管理，他有一位漂亮的妻子和一個非常圓滿的家庭，在那個時代，他的生活簡直就是“樣板”。

但是，保羅·高更后來放棄了一切，也包括這種在我們看來算得上是養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。

他甚至離開了歐洲，去了南太平洋島旁邊的一座小島，塔希提島。毫不夸張地說，在那個年代，連在地圖上找到這個小島都很難。

更令人詫異的是，他做這些的原因只是因為要去畫畫。

也就是保羅·高更的這段經(jīng)歷，后來被毛姆借用到了《月亮和六便士》里邊，放在了斯特里克蘭身上。

不過，當我們?nèi)懸恍〇|西的時候，即便里邊有原型，也會和我們現(xiàn)實生活有很大的差距。

所以，毛姆把保羅·高更的故事搬到斯特里克蘭身上的時候，對他進行了一種放大，呈現(xiàn)在我們眼前的，是成為藝術(shù)家典范的斯特里克蘭。

這本書更多想要表達的是，我們所有人的生活中都會有一個背影，他是有朝一日你想成為的，卻也是最終變不成的模樣。

畢竟不是所有的人都能像保羅·高更和斯特里克蘭一樣，拋棄一切，去追求自己想要的。

我們經(jīng)常會忙著抬頭仰望天邊的月亮，卻忘記還有低頭就能找到的六便士。

02.

斯特里克蘭與布蘭琦

斯特里克蘭離開了與斯特里克蘭太太苦心經(jīng)營的安樂窩，獨身來到法國的一個偏僻的小酒館里開始作畫，過著一種顛沛流離的生活。

這個時候有一位畫家邂逅了他，這個畫家就是小說的另一個主人公，施特羅韋。施特羅韋是一個什么樣的畫家呢？

在這里我們可以舉一個例子。常見的旅館里面經(jīng)常會掛一些裝飾畫，這些畫沒有什么名氣，不能達到驚世駭俗的地步，但會讓你覺得非常工整、好看。

施特羅韋就是畫這種裝飾畫的畫家。雖然他的畫總被人說賣不了多高的價錢，不過，他具備所有藝術(shù)家都有的一個特點，那就是雖然自己畫不出來，但他知道什么是好的作品。

所以，在他見到斯特里克蘭的時候，就篤定地認為這是一個繪畫天才。于是，施特羅韋開始資助他，并將自己的資源也分享給他。

施特羅韋的妻子名叫布蘭琦，她是一位非常賢淑的家庭女性，她和丈夫在斯特里克蘭出現(xiàn)之前過著非常讓人羨慕的日子。

但斯特里克蘭出現(xiàn)后，帶來了一股不可抗拒的力量。

有一次，斯特里克蘭生病了，施特羅韋便將他接到自己家里養(yǎng)病，布蘭琦在照顧斯特里克蘭的過程中，慢慢地愛上了他。等斯特里克蘭離開施特羅韋家的時候，直接帶走了他的妻子。

03.

追求藝術(shù)，就要拋棄妻子？

《月亮和六便士》中有這樣一個情節(jié)，讓看過這篇小說的人，都無法接受。這個情節(jié)就是主人公斯特里克蘭不僅拋棄了妻子，還拋棄了布蘭琦。

當斯特里克蘭不想要這種束縛，需要一種自由自在去抒發(fā)藝術(shù)天賦的氛圍的時候，就離開了布蘭琦。

可布蘭琦無法接受這種突如其來的拋棄，便選擇了自殺。

如此看來，布蘭琦的結(jié)局實在令人惋惜，斯特里克蘭的所作所為也不能被理解，甚至會被人唾棄。

可《月亮和六便士》這本書卻寫了出來。

這是因為，主人公斯特里克蘭只是一個藝術(shù)的化身。作者用這樣的一個故事告訴我們，藝術(shù)是需要付出代價的，這些代價不排除背叛和拋棄。

為了實現(xiàn)藝術(shù)，甚至可以不擇手段，這就是同為藝術(shù)家的毛姆對藝術(shù)的理解。

在這篇小說后面，還提到了斯特里克蘭與一個土著女孩愛塔生活在一起，愛塔為人非常和善，默默地做好了所有的后勤工作，這些恰好是當時致力于藝術(shù)事業(yè)的斯特里克蘭所需要的。

我們可以這么說，斯特里克蘭所做的一切荒謬之事，不是想要得到什么，純粹只是為了藝術(shù)。

但其實，無論我們像主人公一樣追逐像月亮一樣的藝術(shù)，還是低頭撿起腳邊最普通不過的六便士，都只是每個人的選擇而已，沒有誰更高尚。

斯特里克蘭的原型保羅·高更之所以能成為眾多人羨慕的對象，也許正是因為他做了太多一般人想都不敢想的事，而不是因為他心中的藝術(shù)有多崇高。

所謂的“追求藝術(shù)，就要拋棄妻子”，也只不過是人們對小說中對藝術(shù)進行渲染的誤解罷了。

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